本活動激請《幼獅文藝》主編吳鈞堯先生及《中國時報人間副刊》主編簡白共同審查108件投稿作品。 吳鈞堯主編表示，本次評審與《中國時報人間副刊》主編簡白評審共同討論，自近百篇掌中各自挑選二十篇左右，再進行意見相左處討論。第二屆散文獎徵文篇目中，有相當主題均圍繞在屬於個人的「家族」與「家庭」主題上。一定程度反映目前文壇書寫的一大主流性主題，這或許\和政府多年前推廣的「本土化政策」有所關連，但可謂目前臺灣寫作環境的一項特質。 但當同質性的文章一多，就必須在寫作策略上進行考量。一如本次入圍的「病痛」主題佳作，如果在數年前讓評審看到，該篇勢必名列前茅，但一看文壇如今病痛主題之繁，實難說服該篇有多大特色。如吳鈞堯近幾年處理的自我家族史書寫般，以「金門」作為地方特質書寫主題，進而發揮地方與個人的緊密結合。既都是本土化，就要期許\諸參賽者在題材上更深刻地挖掘。 經有傳統的《幼獅文藝》雜誌，最早由經國統提名創立，由中國青年寫作單位代為印製，其後才成立公司。先有雜誌後有公司，許\多編排需求在當時是需要為政治服務的。《幼獅文藝》開始時，是為培養更多寫作人才設置的，開始時沒有進行明確雜誌定位，其後才逐漸轉定成「青年文學」。 星雲法師對《幼獅文藝》曾評論道： 臺灣有上千種雜誌，代表他們各有專業與專刊，但無論在排版、設計等諸多面向上，多多少少都受《幼獅文藝》影響。 這是一本開先河的雜誌，吳鈞堯進入幼獅文藝後，主要的工作即在思考每一期的主要方向，文案文字創造，猶如藝術創造般，在一個範疇挖角到一定程度後，需要去嘗試其他不同範疇，以此挖掘新養料。「像是多次造山運動，引發更多可能性。」但目前雜誌界正面臨網路電子等，衝擊出版業的巨大挑戰，《幼獅文藝》如今走到第60年，需要重新變革與定位。 　　談到職場概況，吳鈞堯認為還是圍繞在人與人之間的關係。做人、做事很多模糊地帶必須從私交解決。很少人真能對事不對人，那猶如神話。有時多一些柔軟的模糊地帶，反能解決許\多檯面上複雜的問題。最後吳鈞堯勉勵在場有志從事文字工作的學生，多方探求各種文字可能性，有機會便該大膽嘗試。儲備能量中，機會就會找上門。目前雜誌出版界相當看重四散各地的採訪寫手，希望挖掘更多「隱性」書寫者，與雜誌總部進行彈性配合。